[МУЗЫКА] [МУЗЫКА] [МУЗЫКА] [БЕЗ_ЗВУКА] Здравствуйте, дорогие слушатели! В прошлом модуле мы с вами освоили — по крайней мере я надеюсь, что это так — рисование юбок и брюк. Настало время заняться более сложными ключевыми изделиями. Смотрите, в нашем арсенале уже есть: складки — все возможные формы, поясные группы — мы делаем это шутя, карманы, пуговицы, молнии, шлевки, ремни, пояса, банты, шнуровки. Представляете, как много? Но, к сожалению, этого все равно не достаточно для платьев, блуз и жакетов. Потому что для них нам понадобятся такие сложные узлы как воротник и рукав. Давайте сначала займемся застежками и воротниками. В самом общем виде застежек бывает три: это центральная бортовая застежка, смещенная застежка и ассиметричная застежка. Для того чтобы все получилось красиво и правильно, нам понадобится вертикальная осевая линия — она уже есть на шаблоне. Мы будем ориентироваться на нее при рисовании. В моделях с центральной бортовой застежкой пуговицы расположены ровно на вертикальной осевой линии, а край борта немножко смещен в сторону. В модели со смещенной застежкой линии краев борта располагаются на одинаковом расстоянии по обе стороны от вертикальной осевой. Параллельно краям бортов располагаются пуговицы. В модели с ассиметричной застежкой линия борта может быть параллельна вертикальной осевой линии, либо расположена под наклоном к ней. При рисовании линии борта и застежки необходимо учитывать, что расстояние от края борта до центральной бортовой линии, то есть величина полузаноса, зависит от толщины ткани и диаметра пуговицы: чем крупнее пуговица и толще ткань, тем больше величина полузаноса. Теперь линии горловины. Она непосредственно связана с воротником, поэтому тоже очень важна для нас. Чтобы передать эффект объема и пластичность, горловину изображают уходящей за контур плеча и замыкают сзади в форме элипса. Помните лекцию о рисовании юбок? Вот эта вот картинка. Все, что тогда говорилось о юбках, справедливо и для воротников. Край юбки, а в данном случае воротника, не приклеен к краю туловища — он огибает его по дуге, изображая пластику и объем ткани. Сравните два вот этих рисунка. На первом горловина выглядит плоской, потому что приклеена к плечу. Во втором случае нам виден объем благодаря вот этому вот маленькому крючочку около шеи. Это очень маленькая и незаметная деталь, но она многое говорит нам об одежде, даже если мы этого не осознаем. При рисовании воротника следует обращать внимание на то, что он охватывает шею, а не лежит плоско на плечах. Поэтому необходимо учитывать степень прилегания воротника к шее, ширину горловины и толщину ткани. Давайте с вами нарисуем несколько воротников для тренировки. Для рисования воротников лучше взять вот такой шаблон покрупнее, чтобы иметь возможность прорисовать все мелкие детали. Вы можете увеличить свой собственный шаблон или скачать мой. Начнем с простого — перед вами три варианта трикотажных стоек. Рисуя первый вариант, мы будем представлять, что это не шея, а талия, а стойка — это вовсе не стойка, а пояс. Нижний край стойки пройдет либо ровно по окружности горловины, либо немножко более плавно, за счет того, что стойка немножко подтягивает горловину. Верхний край стойки будет огибать шею и пройдет параллельно нижнему краю. Вот таким образом. И боковые контуры стойки соединяют верхний и нижний край. Здесь все просто. Расставлю теневые акценты. Тень будет собираться в основном в тех местах, где стойка огибает шею, где стойка закругляется. Очень темные места будут там, где стойка примыкает к плечевому контуру. Сзади на самом деле не будет ничего интересного: нижний край стойки будет проходить ровно по горловине, точно так же высота стойки, параллельный нижнему верхний край стойки, и плечи. И точно так же акцентируем в тех местах, где стойка огибает шею, и в тех местах, где стойка примыкает к плечевым контурам. Вот таким образом. Линия притачивания второй стойки — по более глубокой горловине. За счет своей эластичности эта стойка тоже будет плотно облегать шею. Сначала рисуем линию притачивания. Она немножко шире, чем естественная линия горловины, но стойка так же сужается к верху за счет своей эластичности. Теневые моменты будут ровно в тех же местах, где и в первом случае. Единственный яркий момент, который здесь бы хотелось подчеркнуть — это прорисовать вот эту вот резинку — вот такие вот попарно расположенные линии. И немножечко подправить нижний контур. Вот так. И третий вариант стойки — вот такой, где стойка высокая, перегибается в два раза. Ее основное отличие от второго варианта в том, что вот это вот место стойки — перегиб — он очень мягкий и округлый, и это мы должны отразить в нашем эскизе. Поэтому я начну рисовать именно с этого места. Рисую вот этот вот мягкий изгиб. И даже, посмотрите, стойка мягкая, она деформируется под собственной тяжестью. За счет того, что вот здесь закладывается небольшая складка, стойка спереди может быть чуть-чуть уже, чем сбоку. Что касается распределения тени, оно здесь совершенно идентично двум предыдущим случаям. Можно также показать материал, из которого сделана стойка, вот такими вот попарно расположенными линиями, изображающими резинку, и придать небольшую извитость контуру. Так, с трикотажными стойками все ясно. Теперь нарисуем тканевую стойку. Я предлагаю нарисовать ее на мужской шее в качестве разнообразия. Обратите внимание, что концы стойки сходятся неровно по дуге. Левый край стойки, тот, который сверху, немножечко заходит за центральную линию, ровно на величину полузаноса, застежка на пуговицы с вертикальными петлями. Сейчас я попробую это нарисовать. Начинаю с застежки. Провожу линию полузаноса. Далее нижний контур стойки. Не довожу его дальше, чем линия полузаноса. Посмотрите, несмотря на то, что стойка тканевая и не эластичная, она все равно немножко примыкает к шее за счет того, что скроена по дуге — это я и нарисую: скругленный уголок огибания шеи и маленький крючок. Я дорисую здесь планку и нарисую застежку на пуговке, и самая верхняя пуговка. Сзади тканевая стойка будет выглядеть почти так же, как трикотажная. Нам осталось расставить тени. Так, и вид со спины. Вот теперь мы попробуем расстегнуть воротник-стойку. Сначала я намечу, как стойка выглядит в застегнутом виде. И начинаю рисовать: пусть это будет куртка. На куртке горловина будет немножко глубже, чем на рубашке. И стойка будет, соответственно, немного выше. Ткань на стойке жесткая — это же куртка, поэтому я могу себе позволить некоторую угловатость рисунка. Рисуем край борта. Он немного отстоит от полузаноса влево. Теперь смотрите, что мне нужно сделать: я намечаю последнюю застёгнутую пуговицу — пускай она будет вот здесь. Значит, вот от этого места у меня начнётся перегиб. От верхнего края рисую вот такую вот слегка изогнутую линию. Обратите внимание: в верхней части она изогнута от шеи, а во внутренней части сводится, наоборот, изгиб в другую сторону. Теперь посмотрите: относительно вот этой линии я перегибаю вот эту вот часть борта, то есть я просто её отзеркаливаю относительно этой линии, и линию притачивания стойки я тоже отзеркаливаю в эту сторону. Со второй частью (она у нас становится теперь видна вот здесь) я поступаю точно так же. Намечаю точку, откуда она будет перегибаться, намечаю вторую точку и провожу слегка изогнутую линию. Вверху изогнуто от шеи, внизу — наоборот, вовнутрь. И отзеркаливаю теперь уже вот эту вот часть относительно нарисованной мной линии. Не забываю линию притачивания стойки перенести и обвести только нужные мне линии — те, которые остались мне видны. Смотрим, что у нас получилось. Обратите внимание: я не довела линию вот здесь до конца и вот здесь до конца — я оставила впечатление, как будто вот эта вот часть — это толщина материала, который перегибается. Давайте дорисуем вот эти вот мелкие детальки, которые нам теперь стали видны. Пусть вот здесь вот будет кнопка, параллельно краю борта пойдёт молния с настрочкой, здесь тоже будет кнопка, но она будет очень близко к предыдущей. Можно нарисовать ещё вот этот вот хлястик. Так, и осталось настрочить вот здесь вот край борта. Теперь займёмся моим любимым — это тени. Конечно же, вокруг шеи, в том месте, где борта распахиваются, обязательно появится густая тень. Тень появится вот здесь, под лацканом, вот здесь, где перепад толщины, и в уголках стойки, в том месте, где она притачивается; ещё пуговку подчеркну. Теперь всё встало на свои места. Рубашечный воротник — по сути, это та же стойка, только ещё с отложным воротничком. А теперь посмотрите: я должна к вот этому воротнику-стойке добавить отложной воротничок вот таким образом. Мы должны помнить, что он втачивается в стойку, следовательно, немножко шире её, и мы должны дать толщину на огибание. Планка и пуговки. И нарисую чистовой воротничок чёрным цветом. Посмотрите, у меня появилась везде толщина. Убираю лишние линии и добавляю, конечно же, тени. Я забыла пуговки. Рубашечный воротник готов. А теперь мы должны его расстегнуть. Очень часто даже на техническом рисунке необходимо изобразить расстёгнутый воротник рубашки — ну, например, чтобы показать внутреннюю отделку. В эскизировании небрежно расстёгнутый ворот — вообще классика жанра. И здесь есть небольшие сложности из-за обилия мелких деталей, но если чётко следовать логике, в итоге всё получится. Будем поступать так же, как поступали со стойкой. Сначала контрастным цветом нарисуем застёгнутый воротник. Сначала нам нужно наметить последнюю застёгнутую пуговку. Теперь — линию перегиба. Посмотрите: вот здесь линия перегиба немножко кривая. Я тоже нарисую немножко кривую, несмотря на то, что это усложнит мне задачу. Теперь я должна вот эту вот часть отзеркалить относительно своей красной линии. Вот так. А воротничок за счёт того, что он отогнётся вот в эту вот сторону, он разложится вот такой вот плоской линией вдоль плеча. То же самое произойдёт с другой стороны. Я обвожу только те линии, которые останутся нам видны. Давайте попробуем убрать предыдущий слой и посмотреть, что у нас получилось. Так, в принципе, получилось то, что надо. Сейчас немножко подкорректируем с помощью теней всё, что у нас получилось, и будет всё хорошо. И последний штрих — пуговки. [БЕЗ_ЗВУКА] [МУЗЫКА] [МУЗЫКА]
