[МУЗЫКА] [МУЗЫКА] [МУЗЫКА] [БЕЗ_ЗВУКА] Здравствуйте, дорогие слушатели курса! Первая часть нашего обучения подходит к своему логическому завершению. Мы уже умеем рисовать все элементы по отдельности и сегодня наконец будем собирать их вместе. Давайте вспомним из самой первой лекции, какими бывают технические рисунки. Первый вариант: когда модель изображают спереди и сзади на фигуре. Второй вариант: когда вид спереди изображают на фигуре в полный рост, а вид сзади рядом, в уменьшенном виде и без фигуры. И третий вариант — это плоскостное изображение модели без фигуры в двух ракурсах — спереди и сзади. Но такой вариант обязательно должен поясняться или текстом или рисунком. Фокус еще в том, что плоскостное изображение все равно строят на шаблоне, чтобы не промахнуться с пропорциями, и выглядит это так, как будто костюм надет на человека-невидимку. Помните, с чего мы начинали рисовать поясные изделия? Правильно. С определения силуэтной формы. Все это справедливо и для плечевой одежды. Овальный силуэт, силуэт трапеция или песочные часы, силуэт — это основа нашего рисунка, и он должен быть четким и понятным. Второй момент — это наличие пространства между телом и тканью. По верхней и выступающей поверхностям ткань плоско ложится, облегая поверхность тела. Спускаясь с выступающих частей — груди, плеч, коленей, лопаток и так далее, ткань опускается вертикально вниз, под действием гравитации настолько, насколько позволяет ее ширина. И третье правило заключается в правильном определении ракурса. Ваши эскизы будут выглядеть будут более убедительными, если и модель и одежда на ней изображаются с трехмерным эффектом. Вспомнили? Стандартная точка обзора в фэшн-эскизе находится на уровне глаз модели на расстоянии двух-трех метров от нее. [БЕЗ_ЗВУКА] Далее. Вспоминаем, как края одежды огибают тело. Они не прилипают к нему плоско, а огибают его по окружности. И последнее: не забывайте показывать толщину ткани каждый раз, когда происходит ее наложение. Начинаем с разметки будущего жакета. Для этого можно и нужно использовать линейку. Проводим центральную ось — без нее вообще никуда. Теперь намечаем линию плечевых скатов. Мы помним про то, что в жакете у нас есть плечевые накладки. Поэтому линия плеча жакета не будет повторять шаблонную, а будет расположена более полого и чуть-чуть выше. Эти линии я и намечу. Буду стараться, чтобы они у меня выглядели симметрично с двух сторон. Так. Теперь нарисую застежку. Справа от линии полузаноса я провожу край борта. Слева на этом же расстоянии я провожу второй край борта, который нам не виден, но для построения нужен. Теперь нарисуем классический английский воротник. Это мы с вами уже умеем. Пусть линия перегиба лацкана у меня начинается вот здесь, а на шее он будет находиться вот тут. Намечаю перегибы лацканов. Рисуйте, пожалуйста, очень тоненькими линиями, чтобы всегда иметь возможность подправить, если что-то пошло не так. Чуть-чуть выгибаю их вовнутрь, вот таким вот образом. Это все-таки ткань, она мягкая и пластичная. И теперь рисую классический английский лацкан. Чуть-чуть ниже плечевой линии и немножко сильнее направлен вниз. Не забудьте про этот плавный перекат. Не резко входит в эту линию, а чуть-чуть как бы загибается вовнутрь, показывая нам толщину ткани. Вымеряю расстояние уголка — пусть все будет точно и красиво. И провожу симметричный лацкан. Теперь воротничок. Вот здесь вот линия огибания шеи, мы помним о толщине ткани. Так, и воротничок. Уголки воротничка я тоже должна сверить по линейке, чтобы получить симметричную линию раскепа. Вот такой вот воротничок. И застежка: первая пуговица на уровне перегиба лацкана, ниже нарисую еще две пуговки — обязательно на равном расстоянии друг от друга. Вот здесь у меня получилось 1,35, значит, вниз я должна отложить эти же 1,35, не больше не меньше. Это будет центр последней пуговицы. Застежка должна быть ровной. Низ жакета расположен на уровне бедер. Я сначала проведу эту линию прямой, а затем вспомню, что у нас есть ракурс, с которого мы смотрим на модель, и с этого ракурса линия будет выглядеть немножечко закругленной. И намечу боковые контуры нашего жакета. Чем более приталенный жакет, тем ближе его боковые контуры будут подходить к контурам шаблона. Но даже самый приталенный жакет никогда не будет к ним прилегать вплотную. В любом случае там будет оставаться немного воздуха. Вот линию плеч я сейчас тоже промерю по линейке, чтобы все было ровно и симметрично. Линии рельефов мы можем свести прямо с шаблона, а можем подвинуть их немножко ближе к боку. Все будет зависеть от степени прилегания нашего жакета. Я чуть-чуть сдвину ее от центра, совсем немного. И с другой стороны сделаю симметрично. Теперь нам необходимо разметить карманы. Карманы в классическом варианте располагаются немного ниже талии. Я намечу сначала один, а потом симметрично к нему намечу второй. И вот так, помню о том, что здесь есть наложение ткани, и помню о ракурсе. Видите, у меня карманы расположены немножечко приподнятыми внешними уголками. Величина клапана сравнима с шириной воротника. И уголки клапана у меня будут острые, потому что острые уголки воротника. Это такие классические законы композиции. И пусть здесь будет небольшая рамочка, карман в рамку с клапаном, мы с вами уже рисовали. Вот так. Теперь мы должны нарисовать рукава. Помним про подокатник, то есть у нас рукав идет не прямо от плечевого шва вниз, а немножечко продолжает линию плеча. Буквально в натуральную величину — это около сантиметра, у нас гораздо меньше. И ниже рукав движется вдоль контура руки. Здесь нам линейка не нужна, здесь необходима такая чуть-чуть изогнутая плавная линия. Не такая изогнутая как рука, но и не совсем прямая. В классическом варианте длина рукава доходит до вот этой вот косточки большого пальца. Здесь ее так и нарисуем. Проследите обязательно, чтобы ширина рукавов тоже у вас оказалась симметричной. Интересна здесь внутренняя линия рукава. Дело в том, что в верхней части рукав при рассечении представляет собой вот такой вот овал, а внизу — полноценный круг. Поэтому вот здесь у нас появляется вот такой вот небольшой залом, который движется к пройме, но никогда не доходит до нее. И внутренняя часть рукава. То же самое с другой стороны: небольшой залом по направлению к пройме и внутренняя часть рукава. Теперь смотрите: чтобы получить плоский эскиз, нам достаточно убрать отсюда шаблон и дорисовать все части, которые нам были не видны из-за шаблона — линия втачивания воротника, обтачка, маленькая этикеточка и посередине средний шов на подкладе. Теперь, если мы убедились, что все детали жакета находятся на своих местах, мы можем придать ему объем и обвести красиво гелевой ручкой. Можете линером, я пользуюсь гелевой ручкой. [БЕЗ_ЗВУКА] [БЕЗ_ЗВУКА] [БЕЗ_ЗВУКА] Так, вот теперь посмотрите, что я должна усилить. Во-первых, толще и явственнее будут видны линии силуэта. Я обязательно обязательно должна их подчеркнуть. Силуэтные линии всегда будут ярче, чем любые линии внутри модели, иначе мы никогда не увидим, не прочитаем чёткий силуэт, а мы помним, что силуэт должен читаться обязательно чётко. Я подкладываю бумагу, чтобы не размазать то, что уже нарисовала. Контуры рукава я тоже обвожу жирнее, акцентируя обязательно уголки. Между прочим, рисуя вот такие вот тени, можно часто скрыть собственные огрехи, если где-то дрогнула рука. Плечи обязательно нужно подчеркнуть... и контур воротника. Теперь давайте разбираться: тени у нас обязательно будут скапливаться во всех уголках, то есть все уголки — их можно прямо сразу вот так жирненько проакцентировать. Лацкан у нас слегка отстаёт от жакета, поэтому даёт достаточно густую тень под собой. Посмотрите, как из-за этих маленьких кусочков темноты жакет сразу же обретает объём. То же самое под клапанами — обязательно будут теневые акценты. Вот, в целом так. Сейчас немножко подсохнет, и мы сможем убрать все вспомогательные линии — жакет будет выглядеть красиво. Теперь что касается вида сзади. Размещается он точно так же, на шаблоне, повёрнутом к нам спиной. А ещё мы с вами знаем секретный способ перевести силуэт жакета вид спереди и на нём нарисовать все линии, которые на спинке, но я построю заново. Обязательно центральную линию, чтобы иметь возможность всё рисовать симметрично. Плечи более пологие и чуть более длинные, чем плечи самого шаблона. Длина жакета до линии бёдер и боковые контуры — они должны выглядеть точно так же, как на виде спереди. И слегка изгибаем линию низа, помня о ракурсе. Воротник сзади будет виден, вот таким вот образом — плавненькое закругление линии воротника. Средний шов у нас уже нанесён, нанесём рельефы — их я сохраню по линии рельефов шаблона. На спинке обычно рельефы сдвигают немного ближе друг к другу, чтобы фигура выглядела стройнее. И контур рукава точно так же, как спереди, но только контур. И с другой стороны — одинаковая ширина, одинаковая длина, обязательно не забывайте сравнивать эти вещи. Теперь смотрите: сзади у нас обязательно будет виден задний шов рукава — локтевой шов рукава, и внутренняя часть будет выглядеть так же, как спереди, только перекат будет немножечко меньше, вот таким вот образом. Внизу шва мы рисуем шлицу, у нас же классический жакет. Тут будут расположены три маленькие пуговки, тоже как в классическом жакете: с одной стороны и с другой стороны. Не забывайте проверять симметричность обязательно. И шлицу сзади я тоже обозначу вот таким вот образом. Убедитесь в симметричности, наличии всех деталей, чтобы всё было нарисовано правильно, и можно обводить контуры — точно так же, как и вид спереди. Мы сначала просто обводим всё гелевой ручкой или, кому больше нравится, линером, не забываем про наложение ткани вот в этом месте: небольшая ступенечка должна появиться. То же самое — шлица сзади. [БЕЗ_ЗВУКА] Ну, и остался средний шов и рельеф. Маленькие пуговки на шлицах рукава... И теперь проставляем акценты. Возьму чистый лист бумаги, чтобы не размазать то, что уже нарисовала. Точно так же, как вид спереди, я обвожу поярче контур: силуэтные линии должны быть самыми яркими, мы должны чётко читать силуэт модели. Все внутренние заломы, рельефы и так далее не должны выделяться ярче, чем контур. Теневые акцентики проставляю там, где идёт наложение ткани — в уголках. Так, с другой стороны... Обратите внимание ещё раз на то, что линия у меня неодинаковая по толщине на своём протяжении. И вот здесь тоже толщину укажу небольшой тенью. И обязательно в уголках воротника: вот здесь, где воротник прилегает к плечам, всегда скапливается небольшая тень. Вот так. Теперь я подожду, когда всё это высохнет, и уберу карандашные линии. Приятная новость: мужской жакет рисуют точно так же, только используют шаблон мужской фигуры и меняют направление застёжки: у женщин — справа налево, а у мужчин — наоборот. Единственное, на чём я хотела бы проакцентировать ваше внимание — это на пропорциях длины жакета и рукава. Если в женском жакете мы рисовали линию низа на уровне бёдер, а рукав доходил до косточки большого пальца, с мужским жакетом история немножко другая. Здесь жакет у нас удлиняется ниже линии бёдер, а рукав, наоборот, немного укорачивается, потому что у мужчины из-под рукава пиджака должна быть видна манжета сорочки. [МУЗЫКА] [МУЗЫКА]
