Приветствую вас, друзья! Мы начинаем наш курс, посвященный фотографии. В нем будет множество интересного, захватывающего и порой неожиданного. Мы рассмотрим как самые базовые функции, так и более продвинутые методики и подходы. А начнем мы с того, что разберем, как же устроена камера, какие в ней есть системы и зачем все это нужно. Давайте начнем с того все-таки, как зарождалась фотография. В ее основе, по сути дела, лежит известный физический принцип, физическое явление — оно называется камера-обскура. Оно было известно достаточно давно. Но долгое время не существовало способа, каким образом закрепить формирующееся изображение. Явление заключалось в следующем: если мы брали какое-то ограниченное пространство — ограниченное, например, помещением, комнатой — и закрывали его со всех сторон, но с одной стороны мы оставляли небольшое отверстие (можем его сразу же уже называть по аналогии с фотографией диафрагмой), то на противоположной стене мы получали изображение. Это совершенно оптический эффект, он не связан ни с какими устройствами, ни с какой электроникой. Это фактически явление природы, и оно было известно давно. Многие художники использовали его для того, чтобы создавать очень детализованные изображения. И многие мировые шедевры были созданы именно таким образом. Но долгое время не удавалось закрепить это изображение, то есть зафиксировать его. С появлением светочувствительных материалов — первой была эмульсия, затем пленка, и сегодня мы уже с вами оперируем цифровыми источниками, то есть это светочувствительная матрица, — появилась возможность, собственно говоря, сохранять эти снимки. Давайте попытаемся с вами изобрести фотоаппарат, чтобы понять, как он развивался, из чего он был создан, зачем и почему. Представим вот эту нашу вводную, которую мы с вами узнали из этого самого опыта, — с камеры-обскуры. То есть у нас есть некая диафрагма, которая ограничивает поступление света, есть некий светочувствительный материал и, собственно говоря, есть сам свет. Во-первых, будет здорово, если диафрагма сможет у нас изменять свой диаметр. То есть таким образом мы бы могли контролировать, больше или меньше света попадает у нас на наш светочувствительный элемент. Кроме того, было бы здорово, если бы также у нас был затвор. Затвор — это такой элемент, который ограничивает доступ света к нашим светочувствительным элементам. Действительно, если его не будет — камера, по сути дела, будет снимать постоянно. И тогда рано или поздно у нас просто-напросто произойдет эффект перенасыщения нашего светочувствительного материала, и мы получим просто белое, то есть белый шум, — не получим никакого изображения. Поэтому затвор нам нужен для того, чтобы его открывать и закрывать и таким образом инициировать начало съемки и этот процесс съемки завершать. Собственно говоря, время открытия затвора у нас будет называться как раз выдержкой. Следующий элемент, который мы введем, — оптика. Дело в том, что в камере-обскуре или фотографической камере, построенной на этом принципе, называется пинхолом, очень маленькое вот это отверстие наше — оно приносит очень маленькое количество света, что заставляет нас открывать затвор на длительное время. Это не всегда удобно, поэтому мы используем оптику для того, чтобы поймать больше света. Но из-за этого нам также потребуется теперь фокусировка, потому что оптику нужно фокусировать. Оптика помогает фокусировать на нашем светочувствительном элементе более яркое изображение объектов, которые находятся перед ней. Следующим шагом в постройке нашей камеры будет являться видоискатель. Потому что хорошо было бы, в принципе, нам видеть, что все-таки мы с вами снимаем. Без этого, просто направляя камеру в какую-то определенную сторону, достаточно сложно все-таки как-то творчески подходить к этому процессу. И вот в начале века был предложен следующий принцип — добавление зеркала, которое отклоняло вот этот формируемый оптикой поток лучей на 90 градусов, затем передавало его на пентапризму, которая переворачивала обратно это изображение. И мы могли уже в этот оптический видоискатель визировать. Фактически этот принцип оптического визирования — с начала века до наших дней он дошел без каких-либо изменений. То есть добавлялись другие системы в камеру — появлялся автофокус, переходили мы с пленки на цифру, вводились другие улучшения, — но в целом вот именно принцип визирования оптический, он сохранился, по сути дела, без каких-либо существенных изменений. И еще одна система, которую мы тоже добавим в нашу камеру, — это система автофокусировки. Это отдельный датчик, который также забирает на себя часть света и служит для того, чтобы камера могла автоматически находить нужный фокус. Это быстро, это удобно и, в принципе, для современной фотографии это, безусловно, является неким стандартом качества, то есть сейчас все камеры используют именно автофокусировку. Вот так выглядит типичная зеркальная камера. У нее есть выраженная надстройка над объективом, где, собственно говоря, помещается пентапризма и наш оптический видоискатель. В целом, достаточно крупные камеры, которые используют зеркало, потому что опять же зеркало нужно где-то поместить. Достаточно характерный также звук съемки этих камер, потому что зеркало для съемки, понятно, мы должны зеркало это поднять. Иначе как мы доставим свет на наш светочувствительный материал? Вот этот характерный хлопок, этот характерный звук съемки на таких камерах — он, в принципе, достаточно легко узнаваем. Но современное развитие электроники позволило создать некий новый тип визирования взамен этому оптическому. То есть что придумали? Просто-напросто убрать зеркало, и просто сразу же чтобы лучи попадали на нашу матрицу, и считывать с этой матрицы в прямом эфире, получается, что картинку. И с помощью этого осуществлять визирование. В принципе, достаточно, казалось бы, просто. Но в то же время достаточно революционно. Что это позволило? Выкинув лишние вот эти элементы, мы смогли компактизовать камеру, сделать ее более легкой, более компактной. И вместе с тем она стала обладать некими новыми свойствами. Например, нам теперь не нужно хлопать зеркалом каждый раз. То есть технически мы можем позволить себе большую скорость серийной съемки. Также у нас теперь те изменения параметров, которые мы вносим в нашей камере, мы непосредственно видим их результат уже сразу же на нашем электронном видоискателе, что упрощает в принципе съемку. Но подробнее о всех этих нюансах, о всех этих деталях мы поговорим позже. И мы будем постоянно сравнивать эти два типа техники. Потому что сейчас такой интересный момент исторический. Как в свое время на смену пленке приходила цифра, так сейчас на смену зеркальной технике постепенно приходит техника беззеркальная. И мы будем постоянно сравнивать эти два типа камер, потому что есть некие особенности по работе с ними. Типичная беззеркальная камера выглядит примерно так. Она более компактная, чем камера зеркальная. И еще один важный момент. Перед тем, как мы перейдем к теме следующей лекции — это "Экспозиция", — мы будем говорить про некие базовые понятия, которые есть в принципе независимо от того, какого бренда ваша камера. Выдержка, диафрагма, ISO и тому подобное. Но на каждой камере есть некий свой интерфейс, каким образом настраивать те или иные параметры. И вот в этом плане вам необходимо обязательно проконсультироваться с мануалом к вашей камере, с руководством пользователя для того, чтобы знать, как настроить тот или иной параметр. Мы, к сожалению, не можем охватить это никаким образом, потому что камер бесчисленное множество, они постоянно появляются какие-то новые. Поэтому здесь уже за вами, какая конкретно камера окажется у вас в руках, вам необходимо обязательно изучить это руководство пользователя, мануал для того, чтобы знать, как с помощью интерфейса вашей камеры настроить тот или иной параметр. На этом, пожалуй, первая лекция заканчивается. И мы переходим к следующему уроку.
